3月8-9日，2014（春）深圳國際家紡布藝暨家居裝飾展覽會配套了五場專業講座，邀請海內外著名設計大師，為廣大業內人士提供最專業最寶貴的建議。他們或點撥高端酒店整體軟裝設計流行趨勢，或剖析紡織業的趨勢與發展，或借鑒荷蘭文藝復興，細述作品靈感。臺下觀眾凝神靜聽，在一場場的思想盛宴中收獲頗豐。此外，在9日下午的Andrew  Martin  國際室內設計大獎整體軟裝設計盛典暨獲獎作品展活動中，幾位獲獎的國際設計師也(ye)分享(xiang)了自己(ji)的(de)設計理(li)念，希望(wang)能幫助大(da)家(jia)提升設計認知，梳理(li)藝術感(gan)知。短短兩天，嘉(jia)賓主講人(ren)的(de)深(shen)邃思想(xiang)，睿智言論，熱辣觀點交織(zhi)上(shang)演(yan)，就(jiu)讓我們隨著他(ta)們躍入思想(xiang)之海，遨游(you)在創意設計的(de)海洋中。

　　Thomas  Eurlings：復古混搭現代   復興黃金時代

　　“現在的一些設計師、 藝術家， 都是從藝術黃金時代那邊獲得了很多的藝術設計理念。”
 
　　簡潔實用、 前衛創新，是荷蘭產品設計的突出特點(dian)(dian)，而且(qie)荷蘭(lan)(lan)藝(yi)(yi)術(shu)講究復(fu)古與潮流緊密(mi)結(jie)合(he)，所以荷蘭(lan)(lan)設(she)(she)計(ji)不(bu)會(hui)過時(shi)， 完全(quan)經得(de)起時(shi)間的考(kao)驗。 這(zhe)既是荷蘭(lan)(lan)藝(yi)(yi)術(shu)的特點(dian)(dian)， 也是荷蘭(lan)(lan)設(she)(she)計(ji)師(shi)進(jin)行藝(yi)(yi)術(shu)設(she)(she)計(ji)時(shi)謹記的黃金法則。

　　荷蘭的(de)黃(huang)金時(shi)代(dai)(dai)大概是(shi)從公(gong)元 1602 到(dao) 1672 年這(zhe)段時(shi)間。現在(zai)的(de)一些設(she)(she)計(ji)師、藝術家， 都是(shi)從黃(huang)金時(shi)代(dai)(dai)里汲取了很多的(de)藝術設(she)(she)計(ji)的(de)理念。

　　Thomas展(zhan)示(shi)了一(yi)(yi)幅古(gu)畫，并講述了它(ta)的(de)故事。荷蘭(lan)的(de)陽光在水面會起顏(yan)色(se)的(de)變(bian)化(hua)，形(xing)成四季不同的(de)景觀(guan)。于(yu)是畫家(jia)描繪了一(yi)(yi)副(fu)色(se)彩(cai)明麗、展(zhan)示(shi)出光線的(de)美感的(de)圖(tu)像。有位(wei)導演(yan)看到(dao)畫后產生靈(ling)感，制作了一(yi)(yi)部關于(yu)荷蘭(lan)陽光的(de)電影，一(yi)(yi)點(dian)點(dian)展(zhan)示(shi)荷蘭(lan)陽光的(de)細(xi)微變(bian)化(hua)。因(yin)為(wei)多多少少受過那副(fu)古(gu)畫色(se)彩(cai)方面的(de)影響，不少荷蘭(lan)當(dang)代(dai)設計師喜歡用淺色(se)系(xi)。這再(zai)一(yi)(yi)次驗證了荷蘭(lan)現代(dai)的(de)優質設計和(he)古(gu)代(dai)藝術(shu)是一(yi)(yi)脈相承的(de)。

　　他本人的靈感源頭是非常經典的荷蘭風格。他喜歡用一些古典和現代相融合的設計理念。他畢業的時候設計了萬能鑰匙系列掛飾。眾所周知很早以前鑰匙就產生了， 而且每天都在使用。古老的事物也能化為新潮的飾品。但這些鑰匙和鑰匙扣并(bing)不(bu)僅僅是具有(you)藝術性的(de)飾品(pin)， 它們在生活中同樣能經(jing)常用到。還有(you)他為東京大使館(guan)設(she)計(ji)的(de)一個地毯，將不(bu)同河流(liu)的(de)光(guang)線照射上(shang)去(qu)， 混搭色彩， 將山光(guang)水色等(deng)野性自(zi)然元素用在室(shi)內設(she)計(ji)產品(pin)上(shang)。

　　Thomas的設計理念， 追求時尚又偏向復古，講究藝術又不忘實用， 注重個性化也迎合大眾。室內整體設計、 家紡墻紙、首飾包裝， 都有涉獵， 沒有固定的領域。很難說清楚他做的到底是產品設計、時尚設計還是藝術設計、平面設計， 沒有清晰的(de)(de)界(jie)限。但他喜歡這樣模棱兩可的(de)(de)意(yi)境， 或許(xu)因為性格(ge)柔和(he)， 所以喜歡制造含蓄委婉、 但卻能(neng)讓人(ren)體味(wei)到深邃的(de)(de)哲理感(gan)和(he)廣闊的(de)(de)空間感(gan)。

　　楊邦勝：高端酒店追求意境之美

　　“大家更多的追求酒店設計里面獨特(te)的(de)美感(gan)，也就是說每(mei)(mei)一(yi)(yi)個(ge)酒店、每(mei)(mei)一(yi)(yi)個(ge)空間一(yi)(yi)定(ding)要(yao)(yao)有差異性，而這個(ge)差異化(hua)的(de)氛圍(wei)就是我們要(yao)(yao)追求(qiu)的(de)設計的(de)美感(gan)。”

　　YAC楊邦勝酒店設計顧問公司董事長在(zai)講(jiang)座山(shan)為(wei)我(wo)(wo)們分享了高(gao)端酒(jiu)店(dian)如何追求(qiu)更(geng)高(gao)的(de)(de)美學享受。他認為(wei)首先一(yi)個好的(de)(de)酒(jiu)店(dian)一(yi)定(ding)是一(yi)個整(zheng)體的(de)(de)觀念，酒(jiu)店(dian)內硬(ying)裝(zhuang)和軟(ruan)裝(zhuang)要高(gao)度統一(yi)，“比如說我(wo)(wo)們把硬(ying)空間做(zuo)完了，最后的(de)(de)配飾、陳設不是孤立存在(zai)的(de)(de)，一(yi)定(ding)和硬(ying)裝(zhuang)的(de)(de)空間有關系，所以我(wo)(wo)特別(bie)要強調在(zai)設計(ji)的(de)(de)過(guo)程中整(zheng)體的(de)(de)重要性。”其次，做(zuo)所有的(de)(de)設計(ji)都不能浮在(zai)表皮的(de)(de)堆(dui)砌，需要有一(yi)個更(geng)深(shen)層次的(de)(de)思(si)想，要追求(qiu)的(de)(de)點的(de)(de)美感(gan)，要在(zai)整(zheng)體的(de)(de)基礎上追求(qiu)美學的(de)(de)境(jing)界(jie)。

　　葛亞曦：設計中心訴求向人文價值回歸       

　　“一講到美的追隨和發現就和德有關系，中國人德方面需要培育，需要構建，這是大家同意的事情，它同樣也體現在我們的設計工作和設計生活里面。第二個，強勢文化的影響被解構，沒有了絕對高尚的價值觀，這是目前正在變化的。第三個是理智的回歸。”
 
　　設計如何對話傳統，如何與消費文化共處是葛亞曦在講座上探討的核心問題。他在自己的設計工作中和對國外設計的學習中，提取了設計訴求人文訴求的幾個關鍵點，一是藝術之上，“藝術實驗性的一些美的活動，跟我們的日常的美的活動的邊界性越來越模糊，交流會越來越多。”二是去中心化和快速更迭，其中去中心化是更加倡導多元化；快速更迭是說成千上萬條咨詢可以通過互聯網等(deng)方式迅速抵達，讓你產生直接(jie)的(de)交流和面(mian)對。三是(shi)跨界(jie)、多元(yuan)和模糊(hu)，即是(shi)現(xian)代藝術和設(she)計(ji)與傳統(tong)可走上(shang)跨界(jie)融合之路，與當下消費文(wen)化要(yao)包容共處(chu)。他表示設(she)計(ji)應(ying)當進入理(li)想思考的(de)通道，設(she)計(ji)不是(shi)狂熱的(de)，要(yao)讓真正的(de)創新的(de)價值可以得以體現(xian)。

　　Neil Dekort：綠色環保和文化交流是新趨勢

　　 “2014年的產品思想感受會來源于綠色運動。所以我將選擇非常純正的、自然的顏色和產品。來自大自然的設計元素，比如說一些花朵、樹木，鳥獸之類的，這些都會在我的產品中體現出來。”
 
　　Neil Dekort是來自荷蘭Dekortex WELCOME HOM銷售總監，他在(zai)講座中(zhong)(zhong)(zhong)剖析了(le)紡織業(ye)的(de)(de)(de)趨(qu)勢與發(fa)展(zhan)。人們現在(zai)也更加注重對環境因素的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，中(zhong)(zhong)(zhong)國未來(lai)的(de)(de)(de)紡織業(ye)發(fa)展(zhan)趨(qu)勢也一(yi)定離(li)不(bu)開環境友(you)好型、可(ke)持續(xu)性。Neil推崇布(bu)藝(yi)的(de)(de)(de)一(yi)種循環模式，材(cai)料(liao)都是純天然(ran)的(de)(de)(de)，像竹子(zi)、棉花，還有一(yi)些新(xin)型的(de)(de)(de)天然(ran)的(de)(de)(de)材(cai)料(liao)。同時，設(she)計靈感也源于這些天然(ran)的(de)(de)(de)動植物(wu)。同時，他還認為文化的(de)(de)(de)互相交流和碰撞會影響(xiang)(xiang)到行業(ye)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，比如可(ke)以將各地文化的(de)(de)(de)元素融入到布(bu)藝(yi)之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，并(bing)結合(he)科(ke)技的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，把(ba)某(mou)些預想運用到未來(lai)的(de)(de)(de)產品中(zhong)(zhong)(zhong)。

　　陳沁儀：中式古典與現代空間的結合 

　　“中式新東方主義不等于禪意。中式新東方主義是把我們中式的元素融入到現代的生活方式中去”

　　作為一名家居設計和室內設計界的傳奇女性，來自臺灣的陳沁儀與大家分享了她寶貴的設計經驗。陳沁儀否認了行業中流傳的“中式新東方主義是禪意”的說法。她認為，中式新東方主義是一個可以很歡愉、很陽光、很奢華，也可以很樸素的，它是一個多元化的，但是禪意不一樣，禪意第一個就是要靜，靜的下面就是冷。她提倡“古為今用，中西合璧”，說：曾有以為世界著名的西方設計師提出‘全世界的高貴的布局，沒有中國的元素就沒有高貴’，因為中國的古有名畫非常深遠，再加上中國朝代眾多，文物繁雜，再加上各種民族特色，光是一個中國的元素就用不完，光是中國的色彩也用不完。所以如果很用心地去把每一個中國元素進(jin)行分析后，再融(rong)入(ru)西(xi)式設計(ji)就變成了中西(xi)合璧。

　　李莎莉：設計需要創意，客戶需要觀念

　　“創意不是子虛烏有的。創意就像我們的呼吸一樣，是一種需要。創意是一種態度，是一種開拓的態度和開拓的精神。創意是什么？是因為愛。”

　　我們用的元素觀念從哪里來？我們經常會很迷茫的說我不懂什么新材料，我不懂什么高科技的材料，其實我覺得作為設計師，我們要從身邊最熟知的、最了解的普通材料開始做起，不然你無法駕馭和運用他，你只會給團隊和自己制造更多的疑惑和矛盾。可以從身邊最普通的，最看似很平常的東西，因為你熟知他，他和我們生活相關的情感有共鳴，如果你把他變通和拼湊產生另外一個面貌，他就是一種新的創意思維模式。就像普通的冰淇淋變成火焰冰淇淋是一個道理。但我們要給客戶看到的是什么？是觀念，觀念才是藝術創意作品的最重要的先驅表達。不然所有的表達都只是一個很蒼白的媒介，客戶在思維上不會有共鳴。剛開始營造一個觀念，營造一個主題，營造一個方(fang)向，讓(rang)他們全部被設計(ji)(ji)師的方(fang)向所(suo)吸(xi)引(yin)，跟著設計(ji)(ji)師的步伐走。他會(hui)被帶入(ru)畫面。在前期(qi)做鋪墊的時(shi)候，客戶(hu)就慢慢和(he)設計(ji)(ji)師站到同一個戰線(xian)了(le)。